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屏幕上的受苦者

屏幕上的受苦者

Hito Steyerl
上海人民出版社
2024

NT$290
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商品描述

🖥 數字時代的領軍藝術家，登頂藝術權力榜的女性藝術家代表作首次中譯

🖥 以犀利洞察力直刺當代碎片化影像的黑洞

“弱影像是當代的屏幕上的受苦者,是音像制品的殘渣,是沖上數字經濟海岸的垃圾。其存在證明了影像劇烈的錯位、轉移和置換——在視聽資本主義的惡性循環中影像加速產生和流通。弱影像作為商品或其拙劣的擬像、作為禮物或作為賞金被拖拽到全球各地。它們傳播快樂或死亡威脅，陰謀論或走私品，反抗或鎮壓。弱影像可以展示難得一見的、顯而易見的、不可思議的事物——前提是我們還能夠破譯影像內容。”

在21世紀的第二個十年,後資產階級的衰敗最終以經濟黑洞的方式成為現實。一台排水泵開始吞噬並毀滅兩百年來勤勞與集體智慧的產物,將社會文明的具體現實轉化為抽象的事物——數字、算法、精確的暴行和虛無的積累。歷史已經被無盡的、流動的碎片化影像的重新組合取代。然而,一種新的研究形式正在出現,藝術家正在尋找理解這些變化的共同出發點。

黑特·史德耶爾無疑是這一潮流中最具代表性的藝術家和寫作者之一。本書是史德耶爾的一部代表性研究文集，圍繞作者在藝術創作和寫作里穩步推進的一種強力影像政治，收錄了其近年來發表的多篇里程碑式的文章，包括名作《自由落體:關於垂直視角的思想實驗》《為弱影像辯護》《博物館是工廠嗎？》等。這些獨樹一幟、洞察力犀利的文字反映了作者對數字影像、博物館、電影院甚至垃圾郵件等現象的思考，以及對社會問題和人類困境的探索和拷問，不斷突破傳統藝術批評的界限。

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史德耶爾的藝術極為豐富、縝密，令人受益匪淺……在史德耶爾的作品中，你總是分不清事實和虛構，分不清哪里是玩笑的終點，哪里是嚴肅的起點，分不清什麽是真實，什麽是謊言。

——《衛報》

理論和藝術的最高職責就是把握和闡明自己的時代。在我們這個時代，史德耶爾無人能及。她對圖像和文字在全球流通時代的命運的探究總是專注而精確，但也充滿冒險精神，出人意料，引人入勝。

——鮑里斯·格羅伊斯（哲學家、藝術評論家）

史德耶爾拒絕固守單一理念，也不堅持自己的觀點。相反，我們看到的藝術——她的視頻——是一種正在進行的道德思考行為。

——《紐約時報》

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